作者：里斯·迪克森 (Chris Dixon) ，a16z crypto 的创始人/履行一般合伙人；编译：DAOSquare
咱们应该生活在创造者的黄金时代。
现在，互联网、媒体托管网站、流媒体渠道、交际媒体和手机等技能比以往任何时候都愈加民主化，让创作者更简单接触和互动。假如你想听奥利维亚·罗德里戈 (Olivia Rodrigo) 的最新抢手歌曲、观看 Mr. Beast 的新应战，或者追看最新的独立电影，只需悄悄一点，就能完成。
但是，现在大多数创作者依然无法依靠自己的著作保持生计。
尽管科技渠道协助咱们发现和联络了比以往更多的艺术家——包含更多的独立艺术家——但只要少量主流艺术家能够影响渠道。泰勒·斯威夫特凭一己之力让苹果改动了其向创作者付出报酬的方针，其时该公司在免费试用期间没有向艺术家付出报酬。在她威胁要从苹果撤下她的悉数曲目后，苹果第二天就宣布了方针变化。斯威夫特对他们表示感谢，说“他们听取了咱们的意见”——并在 17 小时内做到了——但大多数其他创作者和小众艺术家没有这种影响力或权利。
这是文娱职业的一个结构性问题，也与当今许多科技渠道的运作方法有关：创作者需求权利，权利来自控制，控制来自一切权。尽管渠道假如没有用户奉献内容就一无是处，但这些用户从这些努力中取得的赢利却很少乃至底子没有。他们也无法决议这些渠道上会产生什么。
问题是怎么将控制权交还给它应在的当地：创作者和粉丝的手中。
互联网开始的许诺是直接衔接人们，消除看门人。科技公司其时协助衔接了全球 50 亿人，但这些公司后来从招引用户转向从用户身上榨取赢利。他们先是用便捷的工具和不可抗拒的网络效应诱惑咱们，然后确定咱们：运用网络的人越多，网络对每个运用它的人来说就越有价值。现在这些公司具有的渠道掌握了一切的权利。与开始的许诺相反，互联网已经变得像上一个电视时代相同停滞不前，中介化，其时只要三个网络主导。
不喜欢？当然，你能够退出苹果、Facebook、Instagram、Netflix、Spotify、TikTok 和 X/Twitter。但你不能随身携带你的关注者列表、数据或交际联络和互动图表。有时你乃至不能带走自己的内容。因此，最受欢迎的交际网络招引了观众，并因此能够收取天文数字的“佣钱”。佣钱率是渠道为自己索取的收入百分比，而不是将更多的收入转嫁给网络参加者。关于 Instagram 和 X，这些费率挨近 100%。（并且这些条款通常不透明。）
但是更糟糕的是，这些渠道的首席履行官简直具有不受约束的权利，能够为所欲为地改动用户规矩。他们不仅能够随时收取更高的佣钱，还能够无条件地开除艺术家和开发者，并在一夜之间改动招引咱们注意力的算法（然后改动艺术家的观看和收听）。咱们都看到了当今创作者面临的应战：从好莱坞编剧停工，其间涉及抢夺流媒体剩下权利；到谁真正具有创作者著作的问题（泰勒·斯威夫特等艺术家对此十分了解）；到音乐家尽管有成千上万的流媒体，但收入却微乎其微。
创作者需求付出什么代价才干得到应有的回报？
一些立法者提议对渠道进行监管作为补救措施，但在实践中，这种监管只会提高小公司的合规本钱，然后进一步稳固大公司的统治地位。去年，泰勒·斯威夫特（再次）成功推动了美国各地的方针制定者——从明尼苏达州到纽约州，从德克萨斯州到华盛顿州——对 Ticketmaster 的垄断进行应战。几位方针制定者还在联邦层面提出了法令，以确保价格透明度等。但这些都是权宜之计，企图阻挠渠道给艺术家和粉丝形成的大量伤害，而不是处理结构性问题。
与此一起，其他人则坚持要求渠道改动自己的做法。独立音乐组合 Vulfpeck 的负责人杰克·斯特拉顿 (Jack Stratton)敦促苹果从 Spotify 手中“夺回冠军宝座”。斯特拉顿以为，苹果能够供给更多直接招引粉丝的机会，而不是现行的按比例分配模式，即根据艺术家的流量分配收入。斯特拉顿还敦促苹果将音乐版权持有者和渠道之间的规范 70/30 收入分红改为更有利的 90/10 收入分红。这是一个不错的主意，但期望在实践中能成功。
这也是另一种权宜之计，由于它依然让创作者依赖于渠道一切者的意愿。艺术家真正需求的是，在他们奉献的渠道上对自己的命运有发言权（并协助盈利）。具体来说，创作者需求更多的收入比例；与粉丝树立更直接的联络；以及能够自在退出渠道，一起保持一切衔接、内容和数据完好无损。最重要的是，创作者需求有才能协助决议渠道规矩，这样他们脚下的根基才不会突然产生变化。
尽管现有渠道当然能够为用户供给更好的服务，但这些都无法处理核心结构性问题：一切权。这正是一组重要的新技能（包含加密钱银和区块链）能够供给协助的当地。遗忘比特币的价格吧。遗忘狗狗表情包吧。区块链不仅仅是加密钱银，它仍是构建另一种互联网的柱石——将权利从企业转移到社区，包含粉丝和创作者社区。
区块链是社区具有和运营的、防篡改的、无需许可的网络——这意味着你不用寻求单个看门人或中央中介的同意来运行它们，更不用说参加其间了。用户（无论是创作者仍是粉丝）不用相信任何一家大型科技渠道的领导者会信守许诺；技能将这些许诺编码起来。经过区块链技能，艺术家能够经过继续的版税付出取得更多收益。他们能够决议怎么混音或重新运用他们的音乐，乃至还能够让粉丝更多地参加和具有他们的著作。创作者和艺术家能够重新掌控他们的在线生计。
有了区块链，创作者能够具有最重要的东西——他们的网络——以及他们的命运。当用户具有自己的联络时，他们能够退出渠道并将事务转移到其他当地——这是一种牢靠的威胁，能够控制渠道。这种自在有助于下降渠道向创作者和用户收取的佣钱率：例如，当今盛行的支撑区块链的创作者渠道的佣钱率十分低，有些低至 1%-2.5%。像 YouTube 这样的渠道的佣钱率挨近 50%。
是的，咱们的数字和创意世界比以往任何时候都愈加宽广、丰厚和便捷。但这也伴随着一个要害的权衡：创作者依赖于少量掌握一切权利的科技公司。这些公司彻底依赖于运用其应用程序和渠道的人——但却没有太多的控制权、一切权或回报。大型创作者或许还不错，但中小型创作者却无法蓬勃发展。是时候改动这种情况了。区块链界说的未来将把权利重新交到创作者和用户手中。区块链意味着一切权，一切权意味着独立。
另请参阅Voices Onchain，其间重点介绍了那些运用区块链技能来释放新的创造或许性、与粉丝树立更深层次联络并发现更多方法将其著作钱银化的创作者。
克里斯·迪克森 (Chris Dixon) 是畅销书《Read Write Own：打造互联网的下一个时代》 (Random House, 2024)的作者，也是 a16z crypto 的创始人/履行一般合伙人。
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此时快讯
【加密货币权益持有者 Jarretts 再次就区块奖励税起诉美国国税局】金色财经报道，Tezos网络权益持有者JoshJarrett和他的妻子JessicaJarrett再次向美国国税局提起诉讼，指控其对其代币的税收处理。
在10月10日向田纳西州联邦法院提交的最新诉讼中，贾瑞特夫妇辩称，他们通过质押创造的代币应被视为财产，仅在出售时才需纳税，而不是在此之前。
他们认为，质押代币涉及创建一种“新财产”，因为之前没有其他人拥有过它们，这使得它们与“农民的农作物、作家的手稿或制造商的产品”相同，在出售之前不会产生任何收入。
